Samhljóð |

Franskt samhljóð, frá lat. samhljóð – samhljóða, samhljóð, samhljóð, samhljóð

Samruni í skynjun tóna sem hljóma samtímis, sem og samhljóð, sem litið er á sem samruna tóna. Hugtakið K. er andstætt hugtakinu dissonance. K. inniheldur hreina príma, áttund, fimmtu, fjórðu, dúr og moll þriðju og sjötta (hreinn fjórðungur, tekinn í tengslum við bassa, er túlkaður sem dissonance) og hljóma sem eru samsettir úr þessum bilum án þátttöku dissonanta (dúr og moll). þríhyrninga með áfrýjun sinni). Munurinn á K. og dissonance er skoðaður í 4 þáttum: stærðfræðilegum., eðlisfræðilegum. (hljóðrænt), tónlistarlegt og lífeðlisfræðilegt og muz.-sálfræðilegt.

Stærðfræðilega er K. einfaldara tölulegt samband en dissonance (elsta sjónarhorn Pýþagóramanna). Náttúruleg bil einkennast til dæmis af eftirfarandi hlutföllum titringsnúmera eða strengjalengda: hrein frum - 1:1, hrein áttund - 1:2, hrein fimmta - 2:3, hrein fjórða - 3:4, dúr sjötta - 3 :5, þriðji dúr er 4:5, þriðjungur minni er 5:6, sjötti moll er 5:8. Hljóðrænt er K. svo samhljóða tónum, með Krom (skv. G. Helmholtz) gefa yfirtónar ekki slög eða slög heyrast veikt, öfugt við ósamræmi með sterkum slögum þeirra. Frá þessum sjónarhornum er munurinn á samhengi og ósamræmi eingöngu megindlegur og mörkin þar á milli handahófskennd. Sem tónlistar-lífeðlisfræðilegt fyrirbæri er fyrirbærið K. rólegt, mjúkt hljóð, sem verkar skemmtilega á taugastöðvar skynjandans. Samkvæmt G. Helmholtz gefur K. „þægilega tegund af blíðri og einsleitri örvun á heyrnartaugunum.“

Fyrir samhljóm í pólýfónískri tónlist er mjúk umskipti frá dissonance yfir í K. þar sem upplausn hennar er sérstaklega mikilvæg. Spennulosun sem tengist þessum umskiptum gefur sérstaka ánægjutilfinningu. Þetta er ein öflugasta tjáningin. samhljómur, tónlist. Reglubundin víxla mishljóða hækkana og samhljóða samdráttar harmonika. spenna myndar sem sagt „harmoníska. andardráttur“ tónlistar, að hluta til svipað og ákveðin líffræðileg. taktar (slagbil og þanbil í samdrætti hjarta osfrv.).

Tónlistarlega og sálfræðilega er samhljómur, í samanburði við ósamræmi, tjáning á stöðugleika, friði, fjarveru ásældar, örvun og upplausn þyngdaraflsins; innan ramma dúr-moll tónkerfisins er munurinn á K. og dissonance eigindlegur, hann nær til mikillar andstöðu, andstæðu og hefur sína eigin sjálfsmynd. fagurfræðilegt gildi.

Vandamál K. er fyrsta mikilvæga deild tónfræðinnar, sem snertir kenninguna um millibil, stillingar, muses. kerfi, hljóðfæri, sem og kenninguna um fjölradda vöruhús (í víðum skilningi - kontrapunktur), hljómur, samhljómur, sem nær að lokum jafnvel til tónlistarsögunnar. Sögulegt tímabil tónlistarþróunar (sem nær yfir um 2800 ár), með öllum sínum margbreytileika, er enn hægt að skilja sem eitthvað tiltölulega sameinað, sem eðlilega þróun músanna. meðvitund, ein af grundvallarhugmyndum hennar hefur alltaf verið hugmyndin um óhagganlegan stuðning - samhljóðskjarna músanna. mannvirki. Forsaga K. í tónlist er muses. ná tökum á hlutfalli hreins príma 1 : 1 í formi afturhvarfs til hljóðsins (eða til tveggja, þriggja hljóða), skilin sem sjálfsmynd sem er jöfn sjálfri sér (öfugt við upprunalega glissanding, fortónaform hljóðtjáningar ). Tengt við K. 1:1, meginreglan um samræmi er stöðug. Næsta stig í að ná tökum á k. var inntónun fjórða 4:3 og fimmta 3:2, og fjórða, sem minna bil, kom sögulega á undan fimmta, sem var einfaldara hvað hljóðvist varðar (svokallað tímabil þess fjórða). Kvart, kvint og áttund, sem þróast út frá þeim, verða eftirlitsaðilar fyrir hammyndun, sem stjórnar hreyfingu laglínu. Þetta þroskastig K. táknar til dæmis fornlistina. Grikkland (týpískt dæmi er Skoliya Seikila, 1. öld f.Kr.). Snemma á miðöldum (frá níundu öld) komu til fjölradda tegunda (organum, gimel og fauburdon), þar sem hinar fyrrnefndu dreifðar í tíma urðu samtímis (samhliða organum í Musica enchiriadis, um 9. öld). Á tímum síðmiðalda hófst þróun þriðju og sjötta (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) sem K.; í Nar. tónlist (til dæmis í Englandi, Skotlandi), þessi umskipti áttu sér stað, að því er virðist, fyrr en í faglegri, tengdari kirkjunni. hefð. Landvinningar endurreisnartímans (5.-14. öld) – alhliða samþykki þriðju og sjötta sem K.; hægfara innri endurskipulagning sem melódísk. gerðir, og öll margradda skrift; kynning á samhljóðaþríeðju sem alhæfandi aðal. samhljóða gerð. Nútíma (16-17 aldir) – hæsta blómstrandi þriggja hljóða samhljóða samhljóða (K. er fyrst og fremst skilin sem sameinuð samhljóða þríhyrning, en ekki sem tengsl samhljóða tvítóna). Frá sam. 19. aldar í Evrópu er ósonleiki að verða sífellt mikilvægari í tónlist; skerpan, styrkurinn, ljóminn í hljóði þess síðarnefnda, hin mikla margbreytileiki hljóðsambanda sem eru dæmigerður fyrir hann, reyndust vera eiginleikar, sem aðlaðandi þeirra breytti fyrra sambandi K. og dissonans.

Fyrsta þekkta kenningin um K. var sett fram af Antich. tónlistarfræðingar. Pýþagóraskólinn (6.-4. öld f.Kr.) kom á samhljóðaflokkun, sem á heildina litið hélst til loka fornaldar og hafði áhrif á miðöldum um langt skeið. Evrópa (í gegnum Boethius). Samkvæmt Pýþagóríumönnum, K. er einfaldasta tölulega sambandið. Endurspeglar dæmigerða gríska tónlist. æfa, stofnuðu Pýþagóríumenn 6 „sinfóníur“ (lit. – „samhljóð“, þ.e K.): kvart, fimmta, áttund og áttundarendurtekningar þeirra. Öll önnur millibil voru flokkuð sem „tindir“ (dissonances), þ.m.t. þriðju og sjöttu. K. voru rökstudd stærðfræðilega (með hlutfalli lengdar strengsins á einhljómi). Dr sjónarhornið á K. kemur frá Aristoxenus og skóla hans, sem hélt því fram að K. er skemmtilegra viðhorf. Bæði forn. Hugtök bæta hvert annað í raun og veru, leggja grunn að eðlisfræðilegu og stærðfræðilegu. og tónlistar-sálfræðileg. fræðilegar greinar. tónfræði. Fræðifræðingar snemma á miðöldum deildu skoðunum fornmanna. Aðeins á 13. öld, seint á miðöldum, var samhljóð þriðju fyrst skráð af vísindum (concordantia imperfecta eftir Johannes de Garlandia eldri og Franco frá Köln). Þessi mörk milli samhljóða (sjötta voru fljótlega teknir með) og ósamhljóða hafa verið formlega varðveitt í orði allt fram á okkar tíma. Þríhyrningurinn sem tegund þríhyrninga var smám saman sigruð af tónfræði (sambland af fullkomnum og ófullkomnum þríhyrningum eftir W. Odington, c. 1300; viðurkenning á þríhyrningum sem sérstaka tegund af einingu af Tsarlino, 1558). Samræmd túlkun þríhyrninga sem k. er aðeins gefið í kenningum um sátt hins nýja tíma (þar sem k. hljóma kom í stað fyrri k. af millibilum). J. F. Rameau var fyrstur til að rökstyðja þríhyrninginn-K. sem grunnur tónlistar. Samkvæmt virknikenningunni (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. er eðlisbundið. lögmálin um að sameina nokkur hljóð í einingu, og aðeins tvær tegundir samhljóða (Klang) eru mögulegar: 1) aðal. tónn, efri fimmta og efri dúr þriðjungur (dúr þríleikur) og 2) aðal. tónn, neðri kvim og neðri dúr þriðjungur (moll þríleikur). Hljóð í dúr eða moll þríleik mynda K. aðeins þegar þeir eru taldir tilheyra sama samhljóði - annað hvort T, eða D, eða S. Hljóðræn samhljóð, en tilheyra mismunandi samhljóðum (til dæmis, d1 – f1 í C-dur), samkvæmt Riemann, mynda aðeins „ímyndaðar samhljóðar“ (hér, með fullum skýrleika, misræmið milli líkamlegra og lífeðlisfræðilegra þátta K. , annars vegar og hið sálræna hins vegar kemur í ljós). Mn. kenningasmiðir 20. aldar, sem endurspegla nútímann. þeir músir. æfa, flutt til ósamræmis mikilvægustu hlutverk listarinnar - rétturinn til ókeypis (án undirbúnings og leyfis) umsóknar, getu til að ljúka byggingu og allt verkið. A. Schoenberg staðfestir afstæði mörkanna milli K. og dissonance; sömu hugmynd var þróuð í smáatriðum af P. Hindemith. B. L. Yavorsky var einn af þeim fyrstu til að afneita þessum mörkum algjörlega. B. V. Asafiev gagnrýndi harðlega greinarmuninn á K.

Tilvísanir: Diletsky NP, tónlistarmaður málfræði (1681), útg. S. Smolensky, Pétursborg, 1910; hans eigin, Musical Grammar (1723; facsimile ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Leiðbeiningar um hagnýtt nám í samræmi, M., 1872, endurprentuð. að fullu. safn. soch., bindi. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, Sankti Pétursborg, 1886, endurprentuð. að fullu. safn. soch., bindi. IV, M., 1960; Yavorsky BL, The structure of musical speech, hlutar I-III, M., 1908; hans eigin, Nokkrar hugsanir í tengslum við afmæli Liszt, „Tónlist“, 1911, nr. 45; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, „Apollo“, 1911, No l; Garbuzov NA, Um samhljóða og mishljóða millibili, „Musical Education“, 1930, nr. 4-5; Asafiev BV, Tónlistarform sem ferli, bók. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Ritgerðir um sögu fræðilegrar tónlistarfræði, bindi. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Kennsla um sátt, L., 1937; Tónlistarhljóðvist. lau. greinar útg. Ritstýrt af NA Garbuzova. Moskvu, 1940. Kleshchov SV, Um málið að greina á milli ósamhljóða og samhljóða, "Proceedings of physiological laboratories of academician IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Samhljóð og ósamhljóð sem þættir tónlistarkerfis, „VI All-Union Acoustic Conference“, M., 1968 (kafli K.).

Yu. N. Kholopov