Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer, einn mesti meistari í hljómsveitarlist, er vel þekktur hér á landi. Hann kom fyrst fram í Sovétríkjunum um miðjan XNUMX. áratuginn.

„Þegar þeir skildu, eða réttara sagt, skynjuðu ósjálfrátt hvað Klemperer var, fóru þeir að fara til hans á þann hátt að hinn risastóri fílharmóníusalur rúmaði ekki lengur alla sem vildu hlusta, og síðast en ekki síst, að horfa á hinn fræga hljómsveitarstjóra. Að sjá ekki Klemperer er að svipta þig stórum skammti af áhrifum. Frá því augnabliki sem hann stígur á sviðið drottnar Klemperer yfir athygli áhorfenda. Hún fylgir látbragði hans af mikilli athygli. Maðurinn sem stendur fyrir aftan tóma stjórnborðið (stigið er í höfðinu á honum) stækkar smám saman og fyllir allan salinn. Allt rennur saman í eina sköpunarverk, sem allir viðstaddir virðast taka þátt í. Klemperer gleypir vildarhleðslur einstakra einstaklinga til að losa uppsafnaða sálfræðilega orku í kraftmikilli, grípandi og spennandi sköpunarhvöt sem þekkir engar hindranir... Í þessari óstöðvandi þátttöku allra hlustenda í list sinni, missir hann línuna á milli sín og stjórnandans og stjórnandans. vekur skapandi vitund um hinar mestu tónsmíðar, liggur leyndarmál þessarar gríðarlegu velgengni sem Klemperer nýtur verðskuldaðs hér á landi.

Þannig skrifaði einn af gagnrýnendum Leníngrad af hughrifum sínum af fyrstu fundunum með listamanninum. Þessum hnitmiðuðu orðum má halda áfram með fullyrðingu annars gagnrýnanda sem skrifaði á sömu árum: „Bjartsýni, óvenjuleg gleði ríkir í list Klemperers. Flutningur hans, heill og meistaralegur, hefur alltaf verið lifandi skapandi tónlist, laus við hvers kyns fræðimennsku og dogma. Af einstöku hugrekki sló Klemperer af bókstaflega pedanísku og ströngu viðhorfi til nákvæmrar endurgerð tónlistartexta, leiðbeininga og athugasemda höfundar. Hversu oft olli túlkun hans, fjarri því að vera venjuleg, mótmæli og ósætti. I. Klemperer vann alltaf.“

Slík var og er enn í dag list Klemperers. Þetta er það sem gerði hann náinn og skiljanlegan hlustendum um allan heim, fyrir þetta var hljómsveitarstjórinn sérstaklega elskaður í okkar landi. „Klemperer Major“ (nákvæm skilgreining hins fræga gagnrýnanda M. Sokolsky), kraftmikill kraftur listar hans hefur alltaf verið í takt við púlsinn á fólki sem leitast við framtíðina, fólk sem nýtur mikillar listar til að byggja upp nýtt líf.

Þökk sé þessari áherslu hæfileika varð Klemperer óviðjafnanlegur túlkur á verkum Beethovens. Allir sem hafa heyrt af hvaða ástríðu og innblæstri hann endurskapar hinar stórkostlegu byggingar í sinfóníum Beethovens skilja hvers vegna hlustendum sýnist alltaf að hæfileikar Klemperers hafi verið skapaðir bara til að útfæra húmanísk hugtök Beethovens. Og það var ekki laust við að einn af ensku gagnrýnendunum nefndi umsögn sína um næstu tónleika hljómsveitarstjórans á þessa leið: „Ludwig van Klemperer“.

Auðvitað er Beethoven ekki eini hápunktur Klemperers. Sjálfsprottinn kraftur skapgerðar og viljasterkrar þrá sigrar túlkun hans á sinfóníum Mahlers, þar sem hann leggur líka alltaf áherslu á ljósþrá, hugmyndir um gæsku og bræðralag fólks. Í hinni víðfeðmu efnisskrá Klemperers lifna margar síður af klassíkinni á nýjan hátt, sem hann veit hvernig á að anda að sér sérstökum ferskleika. Stórleikur Bachs og Händels, rómantísk spenna Schuberts og Schumanns, heimspekilegrar dýpt Brahms og Tsjajkovskíjs, ljómi Debussy og Stravinskíjs – allt þetta finnur hjá honum einstakan og fullkominn túlk.

Og ef við munum eftir því að Klemperer stjórnar af engu minni eldmóði í óperuhúsinu og gefur stórkostleg dæmi um flutning á óperum eftir Mozart, Beethoven, Wagner, Bizet, þá mun umfang og takmarkalaus sköpunarsjónarhorn listamannsins koma í ljós.

Allt líf og sköpunarvegur hljómsveitarstjórans er dæmi um óeigingjarna og óeigingjarna þjónustu við listina. Hann fæddist í Breslau, sonur kaupmanns, og fékk fyrstu tónlistarkennsluna hjá móður sinni, áhugapíanóleikara. Eftir útskrift úr menntaskóla ætlaði ungi maðurinn einnig að verða píanóleikari, á sama tíma lærði hann tónsmíðakenninguna. „Allan þennan tíma,“ rifjar Klemperer upp, „hafði ég ekki hugmynd um að ég gæti haft hæfileika til að stjórna. Ég komst á leið hljómsveitarstjóra þökk sé tækifærinu þegar ég hitti Max Reinhardt árið 1906, sem bauð mér að stjórna flutningi á Orfeusi í hel eftir Offenbach, sem hann var nýbúinn að setja upp. Eftir að hafa samþykkt þetta tilboð vann ég strax svo frábæran árangur að það vakti athygli Gustav Mahler. Þetta voru þáttaskil í lífi mínu. Mahler ráðlagði mér að helga mig alfarið hljómsveitarstjórn og árið 1907 mælti hann með mér í embætti yfirstjórnanda þýsku óperunnar í Prag.

Klemperer, sem stýrði þá óperuhúsum í Hamborg, Strassborg, Köln, Berlín og ferðaðist um mörg lönd, var viðurkenndur sem einn besti hljómsveitarstjóri í heimi þegar á tuttugasta áratugnum. Nafn hans varð borði þar sem bæði bestu nútímatónlistarmenn og fylgjendur hinna miklu hefða klassískrar listar komu saman um.

Í Kroll-leikhúsinu í Berlín setti Klemperer ekki aðeins upp klassík heldur einnig mörg ný verk – Cardillac og News of the Day eftir Hindemith, Oedipus Rex eftir Stravinsky, Ástin á þrjár appelsínur eftir Prokofiev og fleiri.

Koma nasista til valda neyddi Klemperer til að yfirgefa Þýskaland og flakka í mörg ár. Í Sviss, Austurríki, Bandaríkjunum, Kanada, Suður-Ameríku - alls staðar voru tónleikar hans og sýningar haldnir með sigri. Stuttu eftir stríðslok sneri hann aftur til Evrópu. Upphaflega starfaði Klemperer við Ríkisóperuna í Búdapest, þar sem hann flutti fjölda glæsilegra uppsetninga á óperum eftir Beethoven, Wagner, Mozart, bjó síðan lengi í Sviss og á síðustu árum hefur London orðið aðsetur hans. Hér kemur hann fram með tónleikum, hljómplötur á hljómplötum, héðan fer hann í sínar og enn allmargar tónleikaferðir.

Klemperer er maður með óbilandi vilja og hugrekki. Nokkrum sinnum reif alvarleg veikindi hann af sviðinu. Árið 1939 gekkst hann undir aðgerð vegna heilaæxlis og var næstum lamaður, en þvert á forsendur lækna stóð hann við stjórnborðið. Síðar, vegna falls og hryggbrots, þurfti listamaðurinn aftur að dvelja marga mánuði á sjúkrahúsi, en sigraði aftur veikindin. Nokkrum árum síðar, á meðan hann var á heilsugæslustöðinni, sofnaði Klemperer óvart liggjandi í rúminu. Vindillinn sem datt úr höndum hans kveikti í teppinu og varð leiðarinn alvarleg brunasár. Og enn og aftur, vilji og ást á list hjálpaði honum að snúa aftur til lífsins, til sköpunar.

Árin hafa breytt útliti Klemperers. Einu sinni dáleiddi hann áhorfendur og hljómsveit með útliti sínu. Tignarleg mynd hans gnæfði yfir salnum, þótt hljómsveitarstjórinn notaði ekki stand. Í dag stjórnar Klemperer sitjandi. En tíminn hefur ekkert vald yfir hæfileikum og færni. „Þú getur framkvæmt með annarri hendi. Oftast er aðeins hægt að sjá með því að skoða. Og hvað stólinn varðar – svo Guð minn góður, því í óperunni sitja allir hljómsveitarstjórar á meðan þeir stjórna! Það er bara ekki svo algengt í tónleikasal – það er allt,“ segir Klemperer rólega.

Og eins og alltaf sigrar hann. Því að þegar þú hlustar á leik hljómsveitarinnar undir hans stjórn hættir þú að taka eftir stólnum, aumum höndum og hrukkuðu andliti. Aðeins tónlist er eftir og hún er enn fullkomin og hvetjandi.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969