Plagal kadence |

Plagal kadence (Síðlatneskt plagalis, úr grísku plagios – hlið, óbeint) – ein af tegundum kadensa (1), sem einkennist af rannsókn á samhljóðum S og T (IV-I, II65-I, VII43-I, o.s.frv.); á móti ekta. kadence (D – T) sem aðal, aðal. tegund. Það eru fullt (S – T) og hálft (T – S) P. til. Í staðlaðri P. til. tónn leysistónikksins er til staðar (eða gefið í skyn) í samhljómi S og er ekki nýtt hljóð við innleiðingu T; í tengslum við þetta mun tjá. karakter P. to. er mildað, eins og um óbeina aðgerð sé að ræða (öfugt við ekta kadence, sem einkennist af beinum, opnum og beittum karakter). Oft P. til. var notað eftir hinu ekta sem játandi og um leið mýkjandi viðbót („Offertorium“ í Requiem Mozarts).

Hugtakið „P. til.” gengur aftur til nafna miðalda. frets (orðin plagii, plagioi, plagi eru þegar nefnd á 8.-9. öld í ritgerðum Alcuin og Aurelianusar). Flutningur hugtaksins frá ham til kadences er aðeins lögmætur þegar skipt er á kadensum í mikilvægari og minna mikilvægar, en ekki þegar ákvarðað er byggingarsamsvörun (V – I = ekta, IV – I = tappi), því á pláguðum miðöldum. frets (til dæmis í II tóni, með beinagrind: A – d – a) miðjan var ekki neðra hljóðið (A), heldur lokahljómurinn (d), í tengslum við Krom, í flestum plagal stillingum er engin efri fjórðungur óstöðugur (sjá systematics frets eftir G. Zarlino, "Le istitutioni harmonche", hluti IV, 10-13 kap.).

Eins og list. fyrirbærið P. to. er fastur í lok margra marka. tónlist spilar þar sem kristöllunin sjálf mun ljúka. veltu (samtímis ekta taktfalli). Þannig lýkur mótettu ars antiqua tímabilsins „Qui d'amours“ (úr Montpellier Codex) á P. k.:

f — gf — c

Á 14. öld P. to. er beitt sem niðurstöðu. veltu, sem hefur ákveðinn litarhátt, tjáningarkraft (G. de Machaux, 4. og 32. ballöður, 4. rondó). Frá miðri 15. öld P. til. verður (ásamt ekta) ein af tveimur ríkjandi tegundum harmonika. ályktanir. P. til. er ekki óalgengt í niðurstöðum margradda. tónverk endurreisnartímans, sérstaklega nálægt Palestrina (sjá t.d. lokakadansana Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei í messu Marcello páfa); þess vegna hitt nafnið P. k. - "kirkja cadenza". Seinna (sérstaklega á 17. og 18. öld) P. to. í leiðum. mælikvarðanum er ýtt til hliðar af hinu ekta og sem lokamál er það notað mun sjaldnar en á 16. öld. (td endir á söngkafla aríunnar „Es ist vollbracht“ úr 159. kantötu eftir JS Bach).

Á 19. öld gildi P. til. hækkar. L. Beethoven notaði það nokkuð oft. VV Stasov benti réttilega á að í verkum „síðasta Beethoven-tímabilsins er ekki hægt að taka eftir því mikilvæga hlutverki sem „plagal kadensurnar“ gegna. Í þessum formum sá hann „mikið og náið samband við innihaldið sem fyllti sál hans (Beethovens). Stasov vakti athygli á stöðugri notkun P. to. í tónlist næstu kynslóðar tónskálda (F. Chopin o.fl.). P. k. öðlast mikla þýðingu frá MI Glinka, sem var sérlega hugvitssamur í að finna plagal form til að ljúka stórum köflum óperuverka. Á undan tóninum er VI lágsviðið (lokaleikur 1. þáttar óperunnar Ruslan og Lyudmila), og IV leiksviðsins (aría Susanin) og II sviðið (lokaleikur 2. þáttar óperunnar Ivan Susanin) , o.s.frv. Plagal frasar (kór Pólverja í 4. þætti sömu óperu). Express. karakter P. to. Glinka leiðir oft af þemanu. inntónun (niðurlag „persneska kórsins“ í óperunni „Ruslan og Lúdmíla“) eða úr sléttri röð samhljóða, sameinuð af einingu hreyfingarinnar (inngangur að aríu Rússlans í sömu óperu).

Í hneyksluninni á samhljómi Glinka sá VO Berkov „strauma og áhrif samhljóða rússneskra þjóðlaga og vestrænnar rómantíkur“. Og í verkum síðari Rússa. klassískt, plagality var venjulega tengt inntónun rússnesku. lag, einkennandi litarefni. Meðal sýnilegra dæma eru kór þorpsbúa og kór drengja „Fyrir okkur, prinsessa, ekki í fyrsta sinn“ úr óperunni „Igor prins“ eftir Borodin; fullkomnun lags Varlaams „Eins og það var í borginni í Kazan“ úr óperunni „Boris Godunov“ eftir Mussorgsky með röð af II lágum – I skrefum og enn djarfari munnhörpu. velta: V lágt – ég stíg í kórinn „Dreift, hreinsað“ úr sömu óperu; Lag Sadko „Oh, you dark oak forest“ úr óperunni „Sadko“ eftir Rimsky-Korsakov, hljómar áður en Kitezh sökk í eigin óperu „The Legend of the Invisible City of Kitezh“.

Vegna þess að inngangstónn er í hljómunum á undan tóninum, í síðara tilvikinu, kemur upp sérkennileg samsetning plagality og áreiðanleika. Þetta form fer aftur til gamla P. k., sem samanstendur af röð af terzquartaccord af XNUMXth gráðu og þríhyrningi XNUMXst gráðu með hreyfingu inngangstónsins inn í tónninn.

Rússnesk afrek klassík á sviði plagality voru þróaðar frekar í tónlist eftirmenn þeirra - uglur. tónskáld. Sérstaklega uppfærir SS Prokofiev hljóminn verulega í plágskum niðurstöðum, til dæmis. í Andante caloroso úr 7. sónötu fyrir píanó.

Kúla P. til. heldur áfram að auðgast og þróast í nýjustu tónlistinni sem missir ekki tengslin við klassíkina. harmonisk form. virkni.

Tilvísanir: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; sama á rússnesku. lang. undir heitinu: Um sum form nútímatónlistar, Sobr. soch., v. 3, Pétursborg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagality og skyld tengsl í rússneskum söngsamhljómi, í: Questions of Musicology, bindi. 2, M., 1955. Sjá einnig lit. undir greinunum Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).

V. V. Protopopov, Yu. Já. Kholopov