Hliðartónn |

Frönsk seðill bætt við, nem. Zusatzton, Zusatzton

Hljóð hljóma sem tilheyrir ekki (bætist við) burðarvirki hans. Í annarri túlkun er P. t. er „hljómur sem ekki er hljómur (þ.e. ekki innifalinn í tertian byggingu hljómar), sem öðlast harmóníska merkingu í tiltekinni samhljóði sem frumefni þess“ (Yu. N. Tyulin); Hægt er að sameina báðar túlkanirnar. Oftast er P. t. er talað um tón sem er ekki innifalinn í tertíusbyggingu hljóms (til dæmis sjötta í D7). Gerður er greinarmunur á staðgengil (tekið í stað tilheyrandi strengs) og ígengandi (tekið saman við það).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.

PI Tchaikovsky. 6. sinfónía, þáttur IV.

P. t. eru mögulegar í sambandi ekki aðeins við þriðju hljóma, heldur einnig hljóma af annarri uppbyggingu, sem og fjölhljóma:

Að bæta við P. tónum (sérstaklega tveir eða þrír P. tónar) leiðir venjulega til umbreytingar á hljómi í fjölstreng. P. t. búa til þriggja þátta starfræna aðgreiningu í uppbyggingu strengsins: 1) aðal. tónn („rót“ hljómsins), 2) aðrir tónar aðalsins. uppbyggingar (ásamt aðaltónnum „kjarna“ hljómsins) og 3) aukatóna (í tengslum við P. t. gegnir „kjarninn“ svipuðu hlutverki og „aðaltónn“ af hærri röð). Þannig er hægt að varðveita einföldustu hagnýtu tengslin jafnvel með margradda ósonandi hljómi:

SS Prokofiev. „Rómeó og Júlía“ (10 verk fyrir fp. op. 75, nr. 5, „Masks“).

Sem fyrirbæri harmónískrar hugsunar P. t. er nátengd sögu dissonance. Sá sjöunda var upphaflega festur í hljómnum (D7) sem eins konar „frosið“ liðhljóð. Hreyfifræði hljómfalls er áminning um uppruna þess, um „hliðartón“ eðli þess. Kristallað á 17-18 öld. tertsovye hljómar (bæði samhljóð og óhljóð) voru hins vegar fastir sem staðlaðar samhljóðar. Þess vegna, P. t. ætti ekki að greina í slíkum hljómum eins og V7 eða II6 / 5, heldur í skipulagslega flóknari samhljóðum (þar á meðal samhljóðum, sem hægt er að raða hljóðum í þriðju, td „tonic með sjöttu“). P. t. er erfðafræðilega skylt acciaccatura, leiktækni á 17. og 18. öld. (með D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. náð nokkurri dreifingu í sátt og samlyndi 19. aldar. (áhrif tóníksins með því sjötta í aukastefinu í lokaatriði 27. sónötu Beethovens fyrir píanó, „Chopins“ ríkjandi með þeirri sjöttu o.s.frv.). P. t. varð viðmiðunartæki í sátt og samlyndi 20. aldar. Lýst í fyrstu sem „auka nótur“ (VG Karatygin), þ.e. óhljómhljóð „fast“ í hljómi, P. t. flokki, jafnt og flokkum hljóma og óhljóða.

Sem fræðilegt hugtak P. t. fer aftur í hugmyndina um u1bu1b „bættan sjötta“ (sixte ajoutée) eftir JP Rameau (í framhaldinu f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 er aðaltónn 1. hljómsins f, ekki d, sem er PT, óhljóð sem bætt er við þríhyrninginn f2 a4 cXNUMX). X. Riemann taldi P. t. (Zusdtze) ein af XNUMX leiðum til að mynda ósamhljóða hljóma (ásamt óhljóðum á þungum og léttum slögum, svo og breytingum). O. Messiaen gaf P. t. flóknari form. GL Catuar tilgreinir hugtakið „P. t.” hljóð sem ekki eru hljóma, en tekur sérstaklega til „harmónískra samsetninga sem myndast af hliðartónum“. Yu. N. Tyulin gefur P. t. svipaða túlkun, skipta þeim í skipti og skjóta rótum.

Tilvísanir: Karatygin VG, impressjónisti tónlistarmaður. (Til framleiðslu á Peléas et Melisande eftir Debussy), ræðu, 1915, nr. 290; Catuar GL, Fræðilegt námskeið samhljómsins, hluti 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Kennslubók um sátt, hluti 2, M., 1959; hans eigin, Modern harmony and its historical origin, í safninu: Questions of Contemporary Music, L., 1963, sama, í safninu: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, kennslubók um sátt, bók. 1966, Er., 1 (á armensku); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's harmony, í: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Lesari í sátt, hluti 8, M., 18, kap. átta; Gulyanitskaya NS, Vandamál hljómsins í nútíma samhljómi: um nokkur ensk-amerísk hugtök, í: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Tónlistar- og uppeldisstofnun. Gnesins, nei. 1976, Moskvu, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage söngleikur. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Samtímis samhljómur. Rómantík í gegnum tólftóna röð, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov