Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Mingotti drottning

Regina (Regina) Mingotti fæddist árið 1722. Foreldrar hennar voru Þjóðverjar. Faðir minn þjónaði sem liðsforingi í austurríska hernum. Þegar hann fór til Napólí í viðskiptum fór ólétt kona hans með honum. Á ferðalaginu ákvað hún örugglega að verða dóttir. Eftir fæðinguna var Regína flutt til borgarinnar Graz í Slesíu. Stúlkan var aðeins ársgömul þegar faðir hennar lést. Frændi hennar setti Reginu í Ursulines, þar sem hún ólst upp og þar sem hún fékk fyrstu tónlistarkennsluna sína.

Þegar í æsku dáðist stúlkan að tónlistinni sem flutt var í kapellu klaustursins. Eftir litaníu sem sungin var á einni veislu fór hún, með tár í augunum, til abbadísarinnar. Skjálfandi af ótta við hugsanlega reiði og höfnun fór hún að grátbiðja um að kenna henni að syngja eins og söng í kapellunni. Yfirmóðirin sendi hana í burtu og sagði að hún væri mjög upptekin í dag, en hún myndi hugsa um það.

Daginn eftir sendi abbadís eina af eldri nunnunum til að komast að því hjá Regínu litlu (það hét hún þá) hver skipaði henni að leggja fram beiðni. Abbessan hélt að sjálfsögðu ekki að stúlkan hefði eingöngu ást sína á tónlist að leiðarljósi; enda sendi hún eftir henni; sagði að hún gæti aðeins gefið henni hálftíma á dag og myndi fylgjast með hæfileikum hennar og dugnaði. Út frá þessu mun hann taka ákvörðun um hvort halda áfram kennslu.

Regína var ánægð; abbadísin strax daginn eftir byrjaði að kenna henni að syngja – án nokkurs undirleiks. Nokkrum árum síðar lærði stúlkan að spila á sembal og upp frá því kom hún mjög vel undir sig. Síðan lærði hún að syngja án hljóðfæra og öðlaðist hún tærleikann í flutningi sem einkenndi hana alltaf. Í klaustrinu lærði Regina bæði undirstöðuatriði tónlistar og solfeggio með meginreglunum um samræmi.

Stúlkan dvaldi hér til fjórtán ára aldurs og eftir lát föðurbróður síns fór hún heim til móður sinnar. Á meðan frændi hennar lifði var verið að undirbúa hana fyrir tortúr, svo þegar hún kom heim virtist hún móður sinni og systrum gagnslaus og hjálparvana skepna. Þeir sáu í henni veraldlega konu, alin upp í heimavistarskóla, án þess að hafa hugmynd um heimilisstörf. Móðir hugans gat ekki annað en gert við hana og fallegu röddina. Eins og dætur hennar gat hún ekki séð fyrir að þessi dásamlega rödd myndi á sínum tíma færa eiganda sínum svo mikinn heiður og gagn.

Nokkrum árum síðar bauðst Reginu að giftast Signor Mingotti, gömlum Feneyjum og framherja óperunnar í Dresden. Hún hataði hann, en samþykkti, og vonaði á þennan hátt að öðlast frelsi.

Fólk í kring talaði mikið um fallega rödd hennar og söng. Á þeim tíma var hið fræga tónskáld Nikola Porpora í þjónustu Póllandskonungs í Dresden. Þegar hann heyrði hana syngja talaði hann um hana fyrir dómi sem efnilega unga konu. Í kjölfarið var stungið upp á við eiginmann hennar að Regína gengi í þjónustu kjörmanns.

Fyrir brúðkaupið hótaði eiginmaður hennar að hann myndi aldrei leyfa henni að syngja á sviði. En einn dag, þegar hann kom heim, spurði hann sjálfur konu sína, hvort hún vildi ganga í dómsþjónustuna. Í fyrstu hélt Regína að hann væri að hlæja að henni. En eftir að eiginmaður hennar ítrekaði spurninguna nokkrum sinnum var hún sannfærð um að honum væri alvara. Henni leist strax vel á hugmyndina. Mingotti skrifaði fúslega undir samning um lág laun upp á þrjú hundruð eða fjögur hundruð krónur á ári.

C. Burney skrifar í bók sinni:

„Þegar rödd Reginu heyrðist fyrir rétti var bent á að hann myndi vekja öfund Faustinu, sem þá var enn í þjónustu á staðnum, en ætlaði þegar að fara, og þar af leiðandi Gasse, eiginmaður hennar, sem komst líka að því. að Porpora, gamli og stöðugur keppinautur hans, úthlutaði hundrað krónum á mánuði fyrir þjálfun Regínu. Hann sagði að þetta væri síðasta stikan sem Porpora hafði, eina kvistinn sem grípa í, „un clou pour saccrocher“. Engu að síður vakti hæfileiki hennar svo mikinn hávaða í Dresden að orðrómur um hann barst til Napólí, þar sem henni var boðið að syngja í Bolshoi leikhúsinu. Á þeim tíma kunni hún mjög lítið ítölsku en fór strax að læra hana af alvöru.

Fyrsta hlutverkið sem hún kom fram í var Aristeia í óperunni Olympias, sem Galuppi tók við tónlist. Monticelli söng hlutverk Megacle. Að þessu sinni var leiklistarhæfileikum hennar fagnað jafnmikið og söngnum; hún var djörf og framtakssöm, og þar sem hún sá hlutverk sitt í öðru ljósi en tíðkaðist, lék hún, þvert á ráðleggingar gamalla leikara, sem ekki þorðu að víkja frá venju, allt öðruvísi en allir fyrirrennarar hennar. Það var gert á þann óvænta og áræðilega hátt þar sem herra Garrick sló fyrst og heillaði enska áhorfendur, og að vettugi takmarkaðar reglur sem fáfræði, fordómar og meðalmennska settu, skapaði tal- og leikstíl sem síðan hefur verið mætt með óbilandi hætti. stormandi samþykki allrar þjóðarinnar, ekki bara lófaklapp.

Eftir þennan árangur í Napólí fór Mingotti að fá bréf frá öllum Evrópulöndum með tilboðum um samninga í ýmsum leikhúsum. En því miður gat hún ekki sætt sig við neina þeirra, bundin af skyldum við dómstólinn í Dresden, því hún var enn í þjónustu hér. Að vísu voru laun hennar hækkuð verulega. Við þessa aukningu lýsir hún oft þakklæti sínu til dómsins og segist eiga honum alla frama og frama að þakka.

Með mesta sigri syngur hún aftur í "Olympiad". Hlustendur viðurkenndu einróma að möguleikar hennar hvað varðar raddsetningu, frammistöðu og leik væru mjög miklir, en margir töldu hana algjörlega ófær um neitt aumkunarvert eða blíða.

„Gasse var þá upptekinn við að semja tónlistina fyrir Demofont og hún taldi að hann hefði vinsamlega leyft henni að syngja Adagio með pizzicato-fiðluundirleik, eingöngu til að sýna og sýna galla sína,“ skrifar Burney. „Hins vegar, með grun um gildru, lagði hún hart að sér til að forðast hana; og í aríu „Se tutti i mail miei,“ sem hún flutti í kjölfarið við hávært lófaklapp í Englandi, var árangur hennar svo mikill að jafnvel Faustina sjálf var þögguð. Sir CG var sendiherra Englands hér á sínum tíma. Williams og þar sem hann var í návígi við Gasse og konu hans gekk hann til liðs við flokk þeirra og lýsti því opinberlega yfir að Mingotti væri algjörlega ófær um að syngja hæga og aumkunarverða aríu, en þegar hann heyrði hana dró hann orð sín opinberlega til baka og bað hana fyrirgefningar fyrir efast um hæfileika sína og var í kjölfarið alltaf trúr vinur hennar og stuðningsmaður.

Héðan fór hún til Spánar þar sem hún söng með Giziello í óperu sem Signor Farinelli leikstýrði. Hin fræga „Muziko“ var svo ströng um aga að hann leyfði henni hvergi að syngja nema í dómsóperunni og jafnvel æfa sig í herberginu með útsýni yfir götuna. Þessu til stuðnings má vitna í atvik sem Mingotti tengist sjálfri. Margir aðalsmenn og stórmenn Spánar báðu hana um að syngja á heimatónleikum, en hún gat ekki fengið leyfi frá leikstjóranum. Hann rýmkaði bann sitt svo langt að hann svipti ólétta háttsetta konu ánægjunni af því að heyra það, þar sem hún gat ekki farið í leikhús, en lýsti því yfir að hún þráði aríu frá Mingotti. Spánverjar báru trúarlega lotningu fyrir þessum ósjálfráðu og ofbeldisfullu ástríðum kvenna í svipaðri stöðu, hversu vafasamar þær kunna að vera taldar í öðrum löndum. Þess vegna kvartaði eiginmaður frúarinnar við konung yfir grimmd óperustjórans sem, sagði hann, myndi drepa eiginkonu sína og barn ef hátign hans greip ekki inn í. Konungur hlýddi kærleikanum kærlega og skipaði Mingotti að taka á móti frúnni á heimili sínu, skipun hátignar hans var óbeint framfylgt, löngun frúarinnar var fullnægt.

Mingotti dvaldi á Spáni í tvö ár. Þaðan fór hún til Englands. Sýningar hennar í „foggy Albion“ heppnuðust mjög vel, hún vakti hrifningu bæði áhorfenda og fjölmiðla.

Í kjölfarið fór Mingotti til að sigra stærstu stig ítalskra borga. Þrátt fyrir meira en góðar viðtökur í ýmsum Evrópulöndum, meðan Ágústus kjörfursti, konungur Póllands, lifði, taldi söngkonan Dresden alltaf vera heimaborg sína.

„Nú settist hún frekar að í München, verður maður að hugsa, vegna ódýrs en af ​​ástúð,“ skrifaði Bernie í dagbók sína árið 1772. – Hún fær ekki, samkvæmt upplýsingum mínum, eftirlaun frá héraðsdómi, en þökk sé sparifé hennar hefur hún nægilegt fé með sparnaði. Hún virðist búa nokkuð þægilega, er vel tekið fyrir dómi og er virt af öllum þeim sem geta metið gáfur hennar og notið samtals hennar.

Ég hafði mikla ánægju af því að hlusta á ræður hennar um hagnýta tónlist, þar sem hún sýndi ekki minni þekkingu en nokkur Maestro di cappella sem ég hef nokkurn tíma rætt við. Söngleikni hennar og kraftur tjáningar í mismunandi stílum er enn ótrúlegur og ætti að gleðja alla sem geta notið leiks sem tengist ekki sjarma æskunnar og fegurðar. Hún talar þrjú tungumál - þýsku, frönsku og ítölsku - svo vel að það er erfitt að segja hvaða tungumál er hennar móðurmál. Hún talar líka ensku og nægilega spænsku til að halda samtali við þá og skilur latínu; en á fyrstu þremur tungumálunum sem nefnd eru er það sannarlega mælskt.

… Hún stillti sembalinn sinn og ég sannfærði hana um að syngja við þennan eina undirleik í næstum fjórar klukkustundir. Fyrst núna skildi ég mikla kunnáttu hennar í söng. Hún kemur alls ekki fram og segist hata heimatónlistina, enda sé hún sjaldan vel undirleikin og vel hlustað; Rödd hennar hefur hins vegar batnað mikið síðan hún var síðast á Englandi.“

Mingotti lifði langa ævi. Hún dó 86 ára að aldri, árið 1808.