Synkopa |

frá grísku synkope - stytting

Breytir áherslunni úr metrískt sterkari takti yfir í veikari. Dæmigert tilfelli er framlenging hljóðs frá veikum tíma í sterkan eða tiltölulega sterkan tíma:

o.s.frv. Hugtakið "C", sem kynnt var á ars nova tímum, er fengið að láni úr málfræði, þar sem það þýðir tap á óáhersluðu atkvæði eða sérhljóði í orði. Í tónlist táknar það ekki aðeins tap á stresslausu augnabliki og ótímabært upphaf hreims, heldur einnig allar breytingar á streitu. S. getur verið bæði „fyrirsjáanleg“ og „þroskuð“ (sjá: Braudo IA, Articulation, bls. 78-91), þó ekki sé hægt að gera þennan greinarmun með fullri vissu.

Í margröddun í ströngum stíl er S., venjulega myndað af töfum, í meginatriðum seinkað:

Í síðari fjölröddu, þar sem óhljóð eru notuð frjálslega, tekur undirbúningurinn sem tengist ósamhljóði deildarinnar á sig karakter fyrri C. Í pl. tilfellum er ekki hægt að ákvarða stefnu tilfærslunnar: svo er til dæmis álagið á milli mæligildisins. styður, skapa samfellu hreyfingar, eins og í upphafi allegro 1. hluta sinfóníu Mozarts í D-dur (K.-V. 504). Aðalmerki S. er frávik raunverulegrar áherslur frá þeirri staðlaðu sem klukkumælirinn mælir fyrir um, sem skapar takt. „Mismunur“, sem eru leystar á því augnabliki sem báðar áherslurnar falla saman:

L. Beethoven. 4. sinfónía, 1. þáttur.

Til hrynjandi dissonans sem krefjast upplausnar tilheyrir svokölluðu. hemiola.

Frávikið frá eðlilegri áherzlu varð tilefni kenningafræðinga 17. aldar. eigna S. (syncopatio) við tónlistarlega orðræðuna. tölur, þ.e. frávik frá venjulegum tjáningarmáta (eins og forn orðræða skilgreindi myndir).

Af sömu ástæðum var hugtakið S. síðar útvíkkað til allra tegunda ómælinga. kommur, þ.m.t. fyrir tilvik þar sem áhersla á veikt takt er fylgt eftir með hléi á sterkum takti, ekki framlengingu á hljóði (

), sem og tímabundnar áherslur á metrískt veikum takti, þegar hann hefur lengri tónlengd en fyrri sterki (sjá Lombard taktur).

Síðasta gerð inniheldur marga þjóðsagnatakta; þeir eru svipaðir forn. jambísk eða miðaldar. 2. háttur, to-rye við aðstæður klukkuhrynjandi eru skynjaðar sem S., en í eðli sínu tilheyra fyrri hrynjandi. kerfi þar sem tímalengd er ekki aðferð til að leggja áherslu á og þar sem dreifing á áherslum er ekki stjórnað af mælikvarða (sjá Meter).

Þannig að í þessum tilfellum er engin ágreiningur sem einkennist af S. milli raungildis og mæligildis. áherslu. Átökin milli mælikvarða og áherslu virkjar í sumum tilfellum mæligildið. styður (jafnvel þótt þau séu ekki útfærð í hljóðinu), búa til ext. rykkir, leggur áherslu á nákvæma taktinn, í öðrum - skyggir á mælikvarða. styður og býr til eins konar tempo rubato („stela tempó“).

S. af 1. gerð eru einkennandi fyrir hraðan skeið, sérstaklega í klassíkinni. tónlist (þar sem „rytmísk orka“ er allsráðandi), sem og fyrir dans. og djasstónlist 20. aldar; S. af bráðabirgðagerð eru hér ríkjandi (til dæmis upphaf píanófortu sónötunnar op. 31 nr. 1, G-dur og coda úr Leonóru nr. 3 forleik Beethovens, S. í mörgum verkum eftir R. Schumann).

Sjaldan er virkjun á metra og takti náð með seinkuðum S. (til dæmis Coriolan forleik Beethovens, meginhluti Rómeó og Júlíu forleiks eftir PI Tchaikovsky). Í rómantíska tónlist lendir oft S. af andstæðu, "rubat" náttúru. Rhythmich. í þessu tilviki eru óhljóð stundum án upplausnar (til dæmis í lok verks Liszts „Bénédiction de Dieu dans la solitude“ fyrir píanó):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, verk fyrir píanó.

Í framleiðslurómantík eru seinkuð Cs mikið notuð. Dæmigert tækni er seinkun á laglínu, svipað og fjöðrun í skrautmúsum. barokkstíll (, fluttur) og táknar skrifað út rubato, eins og það var skilið á 17-18 öld:

F. Chopin. Fantasía f-moll fyrir píanó.

Að sjá fyrir S. meðal rómantíkuranna, og sérstaklega meðal AN Scriabin, skerpa á taktinum. dissonances leggja ekki áherslu á mæligildi. pulsation.

P. Chopin. Nocturne c-moll fyrir píanó.

Tilvísanir: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Greining á tónlistarverkum. Þættir tónlistar og greiningaraðferðir smáforma, M., 1967, bls. 191-220.

MG Harlap